Попытка возврата – 3 - Страница 73

Это конечно несколько хуже, чем брать их ночью, но есть опасность, что днем нас могут обнаружить. Обнаружить и виду не подать. Так что работать надо на опережение... Мда... Похоже все учел. "Невидимки" подойдут, мы еще с ними это обкатаем, но вчерне план готов.

Я вытянув шею, сквозь листву поглядел на то место, где находилась крышка основного хода, поправил головную гарнитуру и прижав тангенту, вызвал Марата:

– Как там у вас?

– Тихо. Я думаю, они после ночного перехода еще часа три как минимум, дрыхнуть будут. Потом сходят, оправятся и до вечера опять залягут. Ну а в ночь – пойдут на разведку.

– Я тоже так думаю. Но ты все равно – внимательней.

– Понял... Как думаешь их брать?

– Или "засранцев", с последующим штурмом "схрона", или ночью, когда все вылезут. Но нам, чем быстрее – тем лучше. Время сильно поджимает, да и засветиться риск есть, если они днем по округе бродить начнут. Поэтому – ждем "невидимок", с ними все обкашливаем и начинаем работать по первым вылезшим.

– Понял.

Переговорив с Шахом, я улыбнулся, на этот раз удовлетворенно и, достав сигарету, стал с удовольствием ее обнюхивать. Курить хотелось – спасу нет! Уши опухли вконец, но сейчас табачный дым мог вылезти боком, поэтому я только нюхал а потом, не утерпев, даже отщипнул кусочек, попробовав пожевать табак. Тьфу! Гадость! Отплевываясь я услыхал приглушенных хмык и, подняв глаза увидел ехидную физиономию Гека, который лежал с другой стороны куста. Заметив мой взгляд, этот паразит, который в свое время предусмотрительно бросил курить, шепотом ехидно продекламировал:

– А мы сидим в засаде втихаря и молча кушаем дубовые галеты

Курить нельзя, вставать и спать нельзя. И не дай бог захочешь в туалет ты!

Показав наглецу "от локтя", я демонстративно уставился в сторону люка. Вот ведь – мурло! Меня моими же песнями упирать пытается. То есть песня конечно была не моя но теперь все равно – моя. Ведь как ни крути, я эти песни не ворую. Раньше кое-какой червячок нет-нет да и шевелился, но давнишний разговор с Гусевым раздавил этого червяка напрочь. Тогда у меня помню, приключился приступ ипохондрии и связанные с ним душевно-этические терзания. Серега от подобных терзаний всегда был очень далек и поэтому популярно объяснил, что я не обкрадываю авторов из настоящего и будущего, а просто спасаю хорошие произведения:

– Сам подумай – песню написать, это ведь не танк новый изобрести! С танком все проще: есть задача и – вперед! Лучше, хуже, но бронированная машина увидит свет. А для песни, помимо "посещения музы" нужна еще масса стечения самых разных обстоятельств. А ведь обстоятельства, кстати, не без твоей помощи, очень сильно изменились. То есть абсолютное большинство из тех произведений, что ты слышал в своем времени, просто никогда не появятся на свет. Зато будут другие. Ты ведь сам говорил, что в фильме "Воины", в твоем времени, основной была песня – "Темная ночь"! Что? У вас он "Два бойца" назывался? Тем более! Даже название другое. А вот в "Воинах", как звучит "Подруга", в исполнении Бернеса? А? И ведь ты говоришь, что ее никогда не слышал. Значит ты не только спас "Темную ночь", но и создал предпосылки для создания новой отличной вещи. Тоже касается и всех остальных песен. Поэтому – даже не гунди! Не зря ведь в УСИ тебя заставили все, что ты помнишь, на пластинки записывать. Сам говорил – тот еврей всю душу вынул, пока с тобой занимался! То есть наверху не дураки сидят и лучше тебя знают, что хорошо и что плохо!

Вспомнив эти слова Сереги, я вспомнил и Самуила Гершевича Шапиро. Мда... этот "человек-оркестр" уматывал меня до полного нестояния. Тогда, получив задание от Колычева надиктовывать тексты и напевать мелодии специально вызванному специалисту, я не думал, что это окажется настолько тяжело. Но Самуил Гершевич подошел к делу исключительно серьезно. Он разумеется не знал о моем иновременном происхождении, но и в легенду о контуженном музыкальном гении не очень верил, что впрочем не мешало работе. Шапиро был въедлив как зеленка и поэтому в конце каждого дня у него были готовые ноты и магнитофонная бобина с записями как минимум пары песен. Причем, не просто с записями, а с аранжировкой, которую делал он же, за что собственно я и обзывал этого древнего как Мафусаил дедка – "человеком – оркестром".

В конце концов мы с Гершевичем даже сдружились, невзирая на огромную разницу в возрасте. Тогда же, озабоченный его безопасностью я поперся к Колычеву. Мне все казалось, что после работы, этого супер-старикана вполне могут по-тихому ликвидировать, чтобы исключить возможную утечку информации. Иван Петрович, на мои опасения тогда только психанул и разъяснил, что Шапиро, член РСДРП с тысяча восемьсот лохматого года, надежнейший человек, разведчик и, что скорее меня, за то что я его лицезрел, ликвидируют, чем тронут этого заслуженного ветерана.

Успокоенный, я вернулся назад и начал заниматься вокалом по-новой. Кстати, Колычев объяснил, что, записи сделанные при помощи здорового, как сундук магнитофона, потом передавались Верховному. И уже непосредственно товарищ Сталин решал, когда и какую песню запускать в люди. Причем, он так разошелся, что распределил их аж до тысяча девятьсот пятьдесят девятого года. От чего отталкивался главный цензор страны я так и не понял, но вот мне специальным приказом отныне было запрещено проявлять самодеятельность и выдавать что-нибудь новенькое под гитару, в кругу друзей. Приказ исходил лично от Виссарионыча, поэтому нарушать его я не рисковал.

Ну, разве что очень изредка, если вспоминал произведение, которое не мог вспомнить при занятиях с Шапиро. Как вот например, с этим "Верблюдом", что мне сейчас напел Пучков. Песенка "афганская", но я ее выдал за песню ЧОНовцев, действующих в Средней Азии. Заменил только героин на кокаин, Пакистан на Афганистан и объяснил, что "дух" это сленговое название басмача. И песня пошла "на ура", тем более что реалии тридцатых и сороковых, как выяснилось, ничем не отличались от реалий конца восьмидесятых – девяностых...